柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作曲(qū)家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于(yú)柴(chái)可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，欣赏(shǎng)柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》并(bìng)写出(chū)感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲第二乐(lè)章柴可(kě)夫斯(sī)基，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏曲(qū)的(de)风格特点等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的(de)影响，真正(zhèng)走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)创(chuàng)始(shǐ)人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准(亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也(yě)演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了(le)自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的(de)开头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也(yě)找不(bù)到什么好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果按照严(yán)格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在(zài)静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走(zǒu)动才(cái)能使让州(zhōu)我(wǒ)的(de)激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到(dào)全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有感受(shòu)出(chū)来(lái)，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调(di亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁ào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大(dà)调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁(duàn)速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的(de)气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下(xià)来，如(rú)果说听第一(yī)乐章(zhāng)让(ràng)你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的(de)话，那么(me)第(dì)二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时(shí)的还会(huì)有(yǒu)活(huó)泼的(de)小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的(de)明媚意(yì)味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释！

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