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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生(shēng)产关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向资(zī)本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维(wéi)护了(le)自己的创作个(gè)性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音(yīn)乐(lè)以抒(shū)情(qíng)性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾(军人男朋友突然删除微信，军人男友删除微信拉黑我lěi)、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式(shì)结构(gòu)不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样(yàng)的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格(gé)的音律格式(shì)去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年(nián)以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是(shì)我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)接替，然(rán)后(hòu)交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。