雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨(y银川海拔高度是多少 银川有高原反应吗ǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实的(de)无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个(gè)别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更(gèng)深(shēn)一(yī)层(céng)推想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日(rì)子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的(de)人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！银川海拔高度是多少 银川有高原反应吗今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔(gé)十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《银川海拔高度是多少 银川有高原反应吗八声甘州(zhōu)》。

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