雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和(hé)婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何(hé)的(de)心(xīn)情，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇(qí)，而work on的用法以及语法，workon的用法总结意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一(yī)层(céng)推想离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(work on的用法以及语法，workon的用法总结hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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