柴(chái)可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处(chù)、无(wú)可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情(qíng)性的(de)美(měi)丽(lì)旋律与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一(yī)乐(lè)章想要表现什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在(zài)听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作(zuò)为我(wǒ)的(de)手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所(suǒ)说的(de)“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲(qū)这(zhè)种震(zhèn)撼是(shì)难(nán)以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但(dàn)是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的(de)音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片(piàn)段或是(shì)凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了(le)我(wǒ)的(de)心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才(cái)能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的(de)平息下来(lái)！我(wǒ)是(shì)个(gè)不善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论(lù无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋n)述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以独(dú)奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了(le)，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美(měi)的(de)同时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐(lè)章(zhāng)就(jiù)是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时(shí)的还(hái)会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的(de)希望充满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的(de)节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的(de)旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力(lì)，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋 line-height: 24px;'>无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋(yòng)完美来解释！

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