雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而(ér)急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是(shì)为离别(bié)而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的(de)人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯(tún)田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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